本帖最后由 一客 于 2017-1-20 16:40 編輯
同意你的看法：攝影的元素當(dāng)然存在，展示的方法也是符合作者命題的。作者的用什么樣的圖片以及圖片以外的媒介一起來(lái)表達(dá)什么樣的命題值得關(guān)注，不用該是簡(jiǎn)單的拼湊、堆砌。二〇一六新銳攝影獎(jiǎng)入圍攝影師
（按姓氏首字母排序）
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陳海舒《Zona Rossa》 以攝影作為主要媒介，并混合使用多種媒介，如文本、視頻、電影和攝影書等。作品關(guān)注當(dāng)代社會(huì)中人類的生存狀態(tài)、集體情感和共同記憶。
程新皓《來(lái)源不同的時(shí)間》 先構(gòu)架好時(shí)間和空間組成的空白世界，然后設(shè)定章節(jié)和節(jié)點(diǎn)，再用攝影和其它影像材料慢慢填充每個(gè)細(xì)節(jié)，最終讓一個(gè)飽滿的新世界呈現(xiàn)在觀者面前。
高山《第八天》 在歷時(shí)三年拍攝中，高山用鏡頭記錄下了他與母親的日常生活肖像，生活用具和痕跡以及他母親工作場(chǎng)所的物件，嘗試去挖掘自我與她——作為身份存在的“母親”之間的關(guān)系。
郭國(guó)柱《流園》 通過(guò)細(xì)致描摹對(duì)象，來(lái)表現(xiàn)對(duì)象所承載的時(shí)間；而在這次“流園”系列中，他所表現(xiàn)的時(shí)間不再僅僅存在于作為對(duì)象的物件之上，他所記錄的其實(shí)是一個(gè)空間的兩個(gè)狀態(tài)之間的轉(zhuǎn)換本身——從人類退去到自然回歸之間。
古力予《喧卑》 有的人，有的攝影就是用來(lái)贊美的，它不需要更多的思考和解釋便一擊即中你。
楊圓圓《浪漫之旅》 以輕松、玩笑的手法，揭示了現(xiàn)實(shí)中虛幻的一面，以及虛幻中無(wú)奈的現(xiàn)實(shí)，同時(shí)也讓我們得以再次反思圖像與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。 二〇一六EOS青年影像獎(jiǎng)
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孫俊彬《靜靜的南疆》 這部作品表現(xiàn)了作者在中國(guó)復(fù)雜而豐富的現(xiàn)實(shí)面前敏銳和深度的觀察。在面對(duì)重大主題時(shí)，作者不是簡(jiǎn)單地按照既定的概念去記錄事件和現(xiàn)象，而是用圖像去深入探討歷史的原因以及人物內(nèi)心的復(fù)雜。作者試圖以更人性的視角去講述一個(gè)嚴(yán)肅的故事。
注：以上對(duì)各位作者簡(jiǎn)單創(chuàng)作思路介紹節(jié)選自《色影無(wú)忌》，僅作為學(xué)習(xí)觀摩。
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發(fā)表于 2017-1-20 10:24:12
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