關(guān)于畫家劉翅先生

小油菜 · 發(fā)表于 2014-5-28 10:23:37

      還曾記得去年我受邀去參加當(dāng)代文人畫大家劉翅的展覽，當(dāng)時(shí)是在游仙經(jīng)濟(jì)試驗(yàn)區(qū)歐家壩中國科技城文化交易廣場舉行，共展出劉翅畫家山水、花鳥、書法60余幅精品。在展出的作品中，花鳥畫情趣盎然、栩栩如生，山水畫清新脫俗，意境深遠(yuǎn)，書法變化規(guī)矩、墨潤生輝，讓人留連忘返，回味無窮。來自省、綿陽、江油文化藝術(shù)界的畫家們以及正在學(xué)習(xí)繪畫的青年學(xué)生對(duì)劉老作品的精湛技藝和深刻寓意表示大加贊賞。
   我之榮幸藏有先生的兩幅花鳥畫，倍加珍惜，今天突然好想發(fā)帖，把劉翅先生介紹給江油的朋友，希望江油的喜歡畫的朋友多多關(guān)注！

劉翅先生藝術(shù)履歷

      劉翅，字基楷，號(hào)三飛，男，1937年2月出生于四川省安岳縣書香世家。1963年師從著名畫家吳一峰先生，系吳先生入室弟子。曾擔(dān)任攀枝花大學(xué)書法美術(shù)專業(yè)指導(dǎo)教授。國際文人畫家總會(huì)常務(wù)理事。

      1980年代，先后在攀枝花、成都、南京等地成功舉辦個(gè)人作品展；

      1990年，曾參加在美國紐約舉行的“中國和平統(tǒng)一杯書畫大展”，獲金杯獎(jiǎng)；

      1996年，參加由國際文人畫家總會(huì)舉辦的全球花鳥畫展，獲金獎(jiǎng)；

      1998年，參加在加拿大舉辦的世界花鳥畫大展賽，獲銀獎(jiǎng)；

      2003年，參加先后在中國臺(tái)北市和日本大阪市舉辦的“2003當(dāng)代著名書畫家精品年展”，獲銀獎(jiǎng)，作品被收藏；

      2005年，參加“世界華人藝術(shù)展”，獲“世界華人藝術(shù)家”稱號(hào)；

      2012年，在李白紀(jì)念館舉辦當(dāng)代文人畫大家劉翅書畫藝術(shù)精品展，作品李白詩意圖（兩幅）、李白詩10米狂草長卷一幅被該館收藏；

      2013年，參加四川省藝術(shù)院等單位主辦的“四川名家迎春國畫作品展”綿陽、成都巡展；

      劉翅先生作深受中國大陸、臺(tái)灣、香港等地藏家喜愛，被各地政商及文化界人士珍藏；

      曾多次接受《人民日?qǐng)?bào)•海外版》、《新華日?qǐng)?bào)》、《四川日?qǐng)?bào)》等數(shù)十種重要媒體的采訪。

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一、談劉翅繪畫藝術(shù)
2013-09-29 09:33 來源：中國南方藝術(shù) 作者：周命輝閱讀 165次
　　筆墨飛動(dòng)，點(diǎn)線織精神
　　——談劉翅繪畫藝術(shù)
　　周命輝
　　劉翅老先生，四川安岳人，精國學(xué)，通岐黃，60年代初從游于蜀中吳一峰先生學(xué)習(xí)書法繪畫，經(jīng)50年之勤苦研習(xí)，其山水、花鳥均已形成蒼渾質(zhì)拙而不失樸雅之風(fēng)格。他的繪畫一個(gè)突出特點(diǎn)是：以行草書法的寫意精神，注入繪畫的形式構(gòu)成之中，花鳥畫，生辣厚重的漢碑行草線條，強(qiáng)烈地刺激著受眾者的血液，視覺沖擊力極強(qiáng)，畫面線條筆筆生發(fā)，疾速穿插，營造出熱烈的氣氛，作品氣血旺盛，氣韻生動(dòng)。
　　在中國藝術(shù)史上，書法的成熟遠(yuǎn)早于繪畫，其“寫”的內(nèi)涵，奠定了有別于其他畫種的中國畫的精髓，有生命的點(diǎn)線正源于書法，這就是中國畫的所謂筆墨。中國畫的藝術(shù)語言，起始于用筆，表現(xiàn)于構(gòu)成，終結(jié)于審美，三者相輔相成，用筆決定了構(gòu)成形式，反映了審美取向。從線節(jié)律看，劉先生用筆的藝術(shù)語言，表現(xiàn)為一種自得其樂的以山水，花鳥寄情的文人情懷，具體在用筆上，集中體現(xiàn)在“拙、野、率”三字上。拙，生拙，相對(duì)于巧而言；野，野逸，相對(duì)于陰柔而言；率，率意，它的反面是刻意經(jīng)營。清趙子謙說，“生拙美乃一切審美境界之最高點(diǎn)”，先生生辣率意的用筆，意在突出表現(xiàn)寫意文人畫的一個(gè)寫字上，這正是中國畫的筆墨價(jià)值所在。
　　為凸現(xiàn)筆墨表現(xiàn)力，先生山水畫強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖飽滿的繪畫形式，是二度空間平面化構(gòu)成，弱化明暗、光影、空間深度等寫實(shí)手段，以期達(dá)到筆筆生發(fā)的寫意精神之必要條件。今天畫面飽滿、構(gòu)圖充實(shí)已成為當(dāng)代中國書畫藝術(shù)的一種自覺趨勢(shì)。這也是先生繪畫藝術(shù)的特質(zhì)。這種傳統(tǒng)的用筆，形式的當(dāng)代，也即以古生新，又古又新，正反映了當(dāng)代人的心理追求。
　　從觀念出發(fā)，重新認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)，做出自己的審美理想決斷，意味著走向了現(xiàn)代，從先生的藝術(shù)實(shí)踐可以看到這一點(diǎn)，畫家想要表達(dá)怎樣的情感和描繪的題材對(duì)象沒有太多聯(lián)系，形象只是表達(dá)自身情感的載體，一個(gè)黑匣子。描繪的形象，不管在形式造型上，還是一筆一墨的處理上，都應(yīng)該服從這樣的觀念，在這一點(diǎn)上，劉先生的作品做得相當(dāng)深刻，無論是花鳥、山水都統(tǒng)一在率性筆墨的基礎(chǔ)之上，山水、花鳥都只是他表情達(dá)意的一個(gè)載體。
　　大自然的本質(zhì)是運(yùn)動(dòng)，以行草書飛動(dòng)的筆觸表現(xiàn)繪畫中的點(diǎn)線意象美，及相互間的趨向、疏密、空間關(guān)系，造成強(qiáng)烈的律動(dòng)美和豐富的節(jié)奏感，借此傳達(dá)出情緒的激蕩，以及她不可名狀的心境，這是劉先生繪畫的核心價(jià)值所在。傳統(tǒng)美學(xué)中“和諧”的一味追求，一度導(dǎo)致所謂的“書卷氣”，成為品評(píng)的唯一標(biāo)準(zhǔn)，導(dǎo)致審美日趨陰柔，這無疑將原本多元的審美趣味，引入到狹隘的極端的一面去了，反之，“野、亂、狂”卻是不入正格的。但當(dāng)今世界藝術(shù)發(fā)展表明，追求某種不和諧性，恰恰是現(xiàn)代人的心理需求之一。劉先生野逸的山水、花鳥作品切合了現(xiàn)代人的這種心理需求，撥動(dòng)著當(dāng)代人的情感之弦。藝術(shù)作品具不具備當(dāng)代性，關(guān)鍵是作者是否表達(dá)了自己以及當(dāng)代人的內(nèi)心情感。這一點(diǎn)劉先生的山水作品把住了當(dāng)代人的命脈。風(fēng)格既定，
　　先生正值盛老年，師造化、師古人、得心源、體悟當(dāng)代人與自然之聯(lián)系，可完善自我之逸，這是筆者所期待的。
　　壬辰年之冬，余往榮宏先生之快齋，得觀所珍藏之一批劉翅書畫作品，有感而發(fā)，遂作此隨筆，愿與劉翅先生共勉。
　　作者系著名書法家、美術(shù)批評(píng)家
　　中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員
二、劉翅先生國畫賞析
來源：中國南方藝術(shù) 作者：文嘉琳閱讀 195次
　　平生寂寂，晚年大成
　　——?jiǎng)⒊嵯壬鷩嬞p析
　　華南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院
　　中國美術(shù)史及其理論研究碩士，職業(yè)藝術(shù)批評(píng)家，文嘉琳
　　
　　中國本沒有藝術(shù)一說，“藝術(shù)”一詞在中國出現(xiàn)時(shí)間不足百年。在中國，藝術(shù)對(duì)社會(huì)生活和歷史發(fā)展的影響和作用是微不足道的，藝術(shù)通常是文人們寄托私人感情的載體和出口，或許正是因?yàn)槿绱耍袊囆g(shù)在技術(shù)技巧的探索上達(dá)到了登峰造極和精雕細(xì)琢的程度。恰如中國繪畫，歷史悠久，畫科林立，一代代文人的繼承和發(fā)展使得其形式之美、氣韻神態(tài)臻于極致，這便是中國畫最大的價(jià)值所在，也是鑒賞中國繪畫的關(guān)鍵所在。
　　
　　劉翅，1937年出生于四川安岳。他是一位造詣?lì)H深的中醫(yī)專家，更是醉心藝術(shù)的書畫家。七十多年的風(fēng)雨歲月，五十多年的沉潛揣摩，成就了劉翅先生爐火純青的藝術(shù)造詣。他的畫有黃賓虹之墨跡，又有吳昌碩之氣韻，自出機(jī)杼，別有韻味。觀劉先生的畫，只覺心潮澎湃、唏噓不已，正是“放筆走毫，筆筆精道�！�
　　
　　劉翅先生的山水畫是“胸中有溝壑，筆到意亦到”。這些作品通常是大山大水，氣勢(shì)磅礴的。其用筆蒼勁老辣，渾厚恣放，看似漫不經(jīng)心，筆粗形草，其實(shí)層次井然，章法森嚴(yán)，真正做到了自由放縱，離矩不越規(guī)。他畫山，蒼中取潤；畫水，簡淡洗練；畫樹，那是氣勢(shì)凜凜，不折不撓，決絕而立。
　　
　　與山水畫的繁密相比，劉翅先生的花鳥則以“簡”、“健”而勝，給人一種清新舒適，簡練痛快的感覺。他畫的荷花，闊筆濃墨，剛?cè)岵?jì)，情態(tài)飛動(dòng)；他畫的水仙，布局出陳見新，線條粗細(xì)有致，仿佛刷刷幾筆便見雅趣；他的枇杷圖就更不用說了，層層墨塊，斑斑色點(diǎn)，肥碩鮮果應(yīng)運(yùn)而生；他畫的鳥兒更是深有八大之妙，不見溫順媚俗，反倒伶俐自傲……
　　
　　在劉先生的畫里，倘若你只看到了流轉(zhuǎn)自如的筆法，酣暢淋漓的墨法以及不落俗窠的選題那是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。他的畫更是流露著雅且逸的風(fēng)度，高而清的品格。細(xì)細(xì)品味，其畫無弱筆、無俗筆、不刻意、不巧飾，剛勁而不張揚(yáng)，奔放而不狂肆，那些山和水廣闊長流，那些樹和石堅(jiān)韌倔強(qiáng)，那些花和果清新出塵，那些鳥兒更是不肯隨人俯仰。畫品見人品，這些珍貴的作品是劉翅先生一生的財(cái)富和榮耀，也是他一生品性和胸懷的寫照，正所謂：
　　“平生寂寂多憂思，
　　不求顯貴與聞達(dá)。
　　浸淫書畫五十載，
　　筆墨縱橫數(shù)春秋。
　　一朝示人驚四座，
　　造詣精湛集大成。”
三、拜讀劉翅先生作品
2013-09-29 09:29 來源：中國南方藝術(shù) 作者：王海嘯閱讀 75次
　　法為像生  直寫性靈
　　——拜讀劉翅先生作品
　　劉翅字基楷，號(hào)三飛、面山樓主，四川安岳縣人。先生早年研習(xí)書法，后以書入畫，形成了自己豪爽、率真的文人畫藝術(shù)風(fēng)格。先生靜居攀枝花多年，
　　于1984年在成都舉辦“劉翅書畫展”后引起四川畫壇關(guān)注，聲名鵲起。隨后1988年在南京舉“劉翅書畫展”，新華日?qǐng)?bào)刊文報(bào)道，再次獲得社會(huì)各界好評(píng)。
　　先生的畫不為門戶困圍，直追青藤，又接白石，取法其中，成法于外，獨(dú)得機(jī)杼。觀其花鳥畫，無論是葡萄、枇杷，還是芙蓉、風(fēng)竹，觀者直覺真誠撲面而來，不為法度羈絆“法為像生、直寫性靈”。畫面藤蔓，枝葉，筆筆寫出，書法用筆，骨法生相。畫中水墨煙氳，破墨、潑墨生動(dòng)淋漓，干濕濃淡相得益彰。色墨沖暈，妙趣橫生。先生山水，取法宋元，近接中國“新山水畫”大師傅抱石，皴法靈變，圖式飽滿，一破傳統(tǒng)留白之束縛。畫中“惜白如金”，而點(diǎn)亮畫面，畫中郁勃有吳昌碩之氣概。
　　畫畫如修行，有多種悟道的方法或機(jī)緣，劉翅先生無疑是明心見性，寫像成法者。他以真誠心，澄懷觀道，直寫性靈。中國畫追求筆墨生動(dòng)，趣味天成；以書法用筆，直寫筋骨，力出八面，法自筆出。畫畫本來就是藝術(shù)家感悟世界的一種方式，藝術(shù)即是藝術(shù)家精神生命的外化。先生畫畫純粹遣興而為，是他自身生命的需要，而不以入展、參賽、拿獎(jiǎng)或貨利為宗旨，這正是他吸引我們的魅力之所在。
　　
　　王海嘯于南山書房
　　（王海嘯中國畫研究生美術(shù)學(xué)碩士）